本文摘要：面临“出现中国形象”这一时代命题许多纪录片创作者的做法是选择一个视角或领域辅之以匹配契合的手法予以出现。除了以上类型历史文化类纪录片更是重要组成部门。 在国际流传中纪录片承载着国家相册的功效。 这些年来中国纪录片通过国际互助、平台建设等多种手段让中国故事走出国门拥抱世界在建构跨文化语境下立体多元的中国形象历程中让世界更相识中国。 全景式出现探寻文化自信的奇特打开方式 国家形象已经逐渐成为世界各国人民对其他国家认知和态度的重要相识途径。

面临“出现中国形象”这一时代命题许多纪录片创作者的做法是选择一个视角或领域辅之以匹配契合的手法予以出现。除了以上类型历史文化类纪录片更是重要组成部门。

在国际流传中纪录片承载着国家相册的功效。

这些年来中国纪录片通过国际互助、平台建设等多种手段让中国故事走出国门拥抱世界在建构跨文化语境下立体多元的中国形象历程中让世界更相识中国。

全景式出现探寻文化自信的奇特打开方式

国家形象已经逐渐成为世界各国人民对其他国家认知和态度的重要相识途径。

而纪录片作为一种“非虚构”的前言形式具有对一个国家的各方面举行较为完整地出现与记载的功效。从《舌尖上的中国》到《航拍中国》《星空瞰中原》再到正在热播的《中国》这些纪录片从差别角度全景式诠释了中国的国家形象用一幅幅生动多彩的画卷让世界更相识中国也让今世的中国人在影像中探寻中国精神、中国气力、中国自信的源泉和密码。

近年来一部部优秀的国产故事纪录片应运而生借助纪录片这一国际通行的流传语态努力向世界讲述着生动有趣的中国故事展示着中国日新月异的生长变化。在中山大学流传与设计学院博士后刘黎明看来“一部好的纪录片可以叫醒观众的国家意识和民族自豪感更在某种意义上是对国家形象的一次影像建构”。

当下中国纪录片生长正迎来大好机缘一大批优秀纪录片走出国门以良好的制作水平、国际化的创意表达、专业化的流传手段吸引越来越多的国际受众让世界读懂一个越发真实、立体、全面的中国。（本报记者 张淼）

近期正在芒果TV及湖南卫视播出的纪录片《中国》则在众多以时间为轴、以朝代更替为篇章的历史纪录片中越发深入思考将“人”这一元素凸显出来以孔子、孟子、嬴政、刘彻等在历史上有着重要影响的人物为讲述工具以个体的履历和思想为切入点描画出时代群像串联起历史脉络。中国传媒大学副教授赵如涵表现：“纪录片《中国》梳理了从春秋时期到盛唐期间对中国历史生长有着重要影响的人物以及相关故事探寻‘中国何以成为今日之中国’。

此类历史题材纪录片不仅要以影像的方式出现历史脉络更要让观众从历史的维度中审视现实进而坚定文化自信。”

一部纪录片能否顺利进入国际市场流传关键在于能否让外洋观众发生共识。纪录片的创作者和流传者不能只“求异”而忽略“求同”还应注重研究外洋受众的心理、口胃和浏览需求增强与外洋受众的共通性和心灵相同。纪录片《做客中国——遇见优美生活》以“精准扶贫”作为切入点融入外国主持人共情到场的形式实验用国际视角解读、聚焦我国精准扶贫事情用国际眼光来出现中国精准扶贫的生长成就。

用第三人称讲述的方式通过体验互动等环节建构了他者视角下的国家形象。正在热播的《中国》以中国思想和制度为主线展开讲述艺术性和戏剧结构降低文化折扣让中华文化走出国门将更多唯美留在外国观众的心中。

话语体系切换革新中国形象的传统叙事表达

值得一提的是纪录片《中国》没有单纯延续通例的影像体现而是打破纪录片与影视剧的视听语言壁垒融汇戏剧舞台的假定性和象征性手法建设起鲜明的、自成一系的美学气势派头。《中国》制片人李东珅表现：“《中国》用假定性来体现真实感用不合理来表达合理性。

”纪录片《中国》以历史一以贯之打破了观众对于历史纪录片沉闷枯燥的刻板印象。全影戏化的声音制作模式与画面组成散文诗般的场景在展现独具一格的东方美学的同时不停革新中国形象的叙事表达。

从自然地理到人文历史从政治经济到社会文化……近年来展现国家形象的纪录片在创作视域上不停扩大、创作手法不停富厚中国的国家形象也愈加清晰完善。如今无论是在海内观众的认知中还是在国际社会的舞台上“中国”二字承载着厚重的内在也正在拓展外延被越来越多的人熟知和喜爱。然而如何拍好一部讲述中国的纪录片如何向世界出现全面、立体、真实的国家形象是创作者一直在探讨的课题。

在中央民族大学新闻与流传学院讲师赵睿看来：“场景再现能够给予个体情绪 充实的表达空间一方面更易推动情节生长另一方面通过片中人物的运气感让历史人格化让观众随历史人物履历心绪起伏。纪录片将历史课本中、史料纪录中的文字酿成了镜头下的富厚色彩历史也随之有了越发立体化的出现影片的演绎也不再囿于历史影像黑白枯燥。

”

纪录片对国家形象的建构切忌生硬。

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